Бонч‑Осмоловский Николай Георгиевич
| Годы жизни: | 1883–1968 |
Бонч-Осмоловский Николай Георгиевич (1883–1968)
Русский и советский художник-монументалист, живописец, график, изобретатель художественных материалов. Один из пионеров технологических разработок в декоративном искусстве СССР.Николай Георгиевич Бонч-Осмоловский родился 6 (18) декабря 1883 года в Белой Церкви. Происходил из дворянской семьи. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где учился у таких мастеров, как К. А. Коровин и С. В. Малютин. Уже в молодости проявил интерес не только к живописи, но и к прикладным и технологическим аспектам искусства.
Художественный путь и техника
Становление Бонч-Осмоловского как художника пришлось на начало XX века. Он работал в жанрах живописи, графики и монументального искусства. Одновременно с художественной деятельностью он развивал себя как технолог: создавал новые виды красок, эмалей и глазурей, разработал кремниево-цирконовую темперу — стойкий состав для настенной живописи.
Монументалист и изобретатель
В советские годы участвовал в масштабных декоративно-оформительских проектах, в том числе росписях и мозаиках на архитектурных объектах. Его вклад в искусство не ограничивался эстетикой: он был новатором в области химических составов для красок, что позволило использовать их в сложных климатических и технических условиях.
Графика и живопись
Его творческое наследие включает рисунки, пастель, акварели, портреты и пейзажи. Работы охватывают период с 1903 по 1966 год. Многие из них хранятся в архивах, музеях и частных коллекциях. В графике он сочетал декоративность с инженерной точностью, в живописи — пластичность формы и яркую выразительность.
Архив и документы
Сохранились автобиография художника, письма к таким деятелям, как А. В. Щусев, А. Н. Бенуа, В. Е. Татлин, а также уникальные рецепты его красок и технологических растворов. Эти материалы стали ценным источником для исследований истории советского декоративного искусства.
Наследие и значение
Николай Бонч-Осмоловский умер 23 августа 1968 года в Москве. Его имя остаётся важным для истории монументального искусства и художественной технологии. Он соединял традицию с научным подходом, став мостом между художественным и инженерным мышлением своего времени.