Товарищество передвижных художественных выставок: история и деятельность
Товарищество передвижных художественных выставок (ТПХВ) стало крупнейшим художественным объединением второй половины XIX века. Оно было основано в 1870 году художниками Санкт-Петербурга и Москвы с целью создания независимого общества, свободного от влияния Академии художеств и других официальных институтов, регулирующих искусство.
2 ноября 1870 года был утверждён устав Товарищества. В нём определялись основные задачи организации:
- проведение передвижных художественных выставок по всей России,
- популяризация отечественного искусства в провинциальных городах,
- воспитание художественного вкуса у публики,
- создание более благоприятных условий для продажи произведений искусства.
Организационная структура и первая выставка
Высшим органом Товарищества являлось
общее собрание членов, которое собиралось не реже одного раза в год. Ответственность за проведение выставок возлагалась на
правление, избираемое на общем собрании. Оно состояло из двух отделений —
петербургского и московского. В первый состав правления вошли:
- в Санкт-Петербурге — Н. Н. Ге, М. К. Клодт, И. Н. Крамской;
- в Москве — Г. Г. Мясоедов, В. Г. Перов, И. М. Прянишников (кандидатом).
Первая выставка состоялась
29 ноября 1871 года в залах Императорской Академии художеств. Затем она отправилась в
Москву (апрель — май 1872 года), Киев (сентябрь — октябрь 1872 года) и Харьков (октябрь — ноябрь 1872 года). В экспозиции было представлено
47 произведений, среди которых:
- «Пётр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе» Н. Н. Ге,
- «Грачи прилетели» и «Лосиный остров в Сокольниках» А. К. Саврасова,
- «Охотники на привале» и «Портрет А. Н. Островского» В. Г. Перова,
- «Майская ночь (Русалки)» И. Н. Крамского.
Выставка имела большой успех, а её финансовые итоги оказались впечатляющими: общая сумма выручки составила
23 000 рублей, из которых чистый доход Товарищества достиг
4 000 рублей.
Расцвет деятельности и развитие передвижных выставок
Наибольшего влияния ТПХВ достигло в
1870–1890-х годах. В этот период выставки охватили множество городов, включая
Астрахань, Варшаву, Вильнюс, Воронеж, Казань, Киев, Кишинёв, Нижний Новгород, Одессу, Ригу, Саратов, Тамбов, Тулу, Харьков, Ярославль. С 1884 года выставки сопровождались
иллюстрированными каталогами.
Значительное место в экспозициях занимали жанровые сцены, отражавшие социальные реалии. Среди наиболее известных работ, представленных на выставках, были:
- «Христос в пустыне» И. Н. Крамского (2-я выставка, 1872/1873),
- «Бурлаки на Волге» И. Е. Репина,
- «Утро стрелецкой казни» В. И. Сурикова,
- «Крестный ход в Курской губернии» И. Е. Репина,
- «Неизвестная» И. Н. Крамского (11-я выставка, 1883),
- «Боярыня Морозова» В. И. Сурикова (15-я выставка, 1887),
- «Утро в сосновом лесу» И. И. Шишкина (17-я выставка, 1889/1890),
- «Над вечным покоем» И. И. Левитана (22-я выставка, 1894/1895).
Многие из этих произведений были приобретены
П. М. Третьяковым, что способствовало формированию коллекции
Третьяковской галереи.
Конфликт с Академией художеств и изменение курса Товарищества
Успех Товарищества оказал негативное влияние на
академические выставки, поскольку значительная часть ведущих художников примкнула к передвижникам. В
1875 году руководство Академии художеств предложило
объединить академические и передвижные выставки, однако Товарищество отказалось. В ответ Академия прекратила предоставлять залы для экспозиций ТПХВ.
С конца
1880-х годов наметился
кризис социально-бытового жанра, и в экспозициях всё чаще стали появляться
салонные работы (Н. К. Бодаревский, Ю. Я. Леман, А. А. Харламов) и
пленэрные пейзажи (М. В. Нестеров, И. С. Остроухов, В. Д. Поленов).
Стремясь сохранить единство, Товарищество
ужесточило условия приёма новых членов. С
1878 года кандидатуры экспонентов утверждались только
общим собранием. В
1891 году было введено ограничение на участие в других выставках: художники, выставлявшие работы вне ТПХВ, не допускались к экспозициям Товарищества.
Изменение структуры управления и начало кризиса
30 апреля 1890 года был принят новый устав, согласно которому
руководящим органом стал
Совет. В него вошли
П. А. Брюллов, А. А. Киселёв, К. В. Лемох, В. Е. Маковский, В. Д. Поленов, К. А. Савицкий, В. И. Суриков, Н. А. Ярошенко. Совет получил
полный контроль над составом выставок, их маршрутом и сроками проведения.
Несогласие с новым порядком привело к уходу из Товарищества
И. Е. Репина и В. М. Васнецова.
Закат Товарищества и его влияние
К началу
XX века влияние ТПХВ заметно снизилось. Тем не менее, его выставки оставались
одними из самых успешных и коммерчески выгодных в России.
10 февраля 1905 года был утверждён
последний устав организации. В
1909 году прекратились выставки в провинции, а в
1913–1916 годах стали проводиться специальные
«выставки этюдов, рисунков и эскизов».
На
47-й выставке в 1922 году была опубликована декларация Товарищества, основные идеи которой — реалистическая живопись и отражение современного быта — легли в основу программы
Ассоциации художников революционной России (АХРР).
Таким образом, Товарищество передвижных художественных выставок сыграло
ключевую роль в развитии русского реалистического искусства, подготовив почву для художественных течений
XX века.
