Батальная сцена

Франция, ок. 1790 год. Холст, масло. 40 Х 33 см. Холст дублирован, кракелюр, реставрационные вмешательства. Оформлена в раму (сколы). Подпись слева внизу. Оформлена в раму.
Экспертное заключение ВХНРЦ им. Грабаря (эксперт Бирюкова Е.Д., 2021 год), хим. экспертиза Смирновой П.Ю.).
Композиция «Нас видят» упоминается в числе произведений, приобретенных князем Ф.Ф. Юсуповым для живописной галереи дворца Юсуповых на Мойке в Санкт-Петербурге. (Прахов А.В. Живописцы французской школы // Художественные сокровища России. 1906. № 8-12. С.213.)

Австро-Венгрия, 1876 г. Холст, масло. 38 Х 68,5 см. Подпись и дата справа внизу. Требует реставрации.

Западная Европа, 1859 г. Холст на картоне, масло. 28,5 Х 36,5 см. Подпись и дата справа внизу. Повреждения по краям, загрязнения.

Западная Европа, Австрия, пер. пол. — сер. ХХ в. Холст, масло. 60 Х 70 см. Подпись слева внизу. Оформлена в раму.

Россия, нач. ХХ века. Холст, масло. 45 Х 66 см. Подпись справа внизу. В раме. Холст дублирован, реставрация. На обороте ярлык Москомиссионторга

Россия, начало ХХ века. Холст на картоне, масло. 20 Х 30 см. Подпись и дата справа внизу. В раме (сколы), секло, паспарту.

Франция, Париж, мастерская П.-Ф. Томира, нач. 1840-х гг. 
Экспертиза Л.А. Дементьевой от 23.06.2025.
Бронза, литье, чеканка, золочение.
Модель — начало 1820-х гг.
На плинте надпись: THOMIRE A PARIS.
Размеры: высота 62 см, диаметр основания 23,5 см, диаметр корзины 25,5 см.
Сохранность: утрата фрагментов (посохов, деталей корзины), следы реставрации корзины, потертости золочения.
Имеет музейное и коллекционное значение. 

Подставка представляет собой выдающийся образец парадного столового украшения эпохи ампир. Она выполняла не только декоративную, но и утилитарную функцию: её ажурная корзина, образованная виноградной лозой, предназначалась для размещения хрустальной вазы с фруктами, цветами или сладостями. Иногда вместо корзины устанавливался обруч со свечниками.
Подставка могла быть расположена на специальном зеркальном плато «surtout de table». Мерцание свечей, отражаясь в зеркальной поверхности и хрустальных элементах, усиливало блеск золоченой бронзы, создавая эффект сияния и торжественного величия, что превращало обеденный стол в произведение искусства.
Художественное решение подставки наполнено символикой. Три фигуры вакханок, спутниц Бахуса, в виноградных венках олицетворяют осенние праздники, освобождение от мирских забот и радость бытия. Композицию дополняют рельефы на основании, изображающие хоровод путти — мифологических предвестников земной любви. Они несут цветочные гирлянды с листьями аканта, который в античной традиции служил символом триумфа. Вместе эти образы создают сложную аллегорию празднества, изобилия и преодоления жизненных испытаний.
Аналогичные изделия представлены в собрании Государственного Эрмитажа (Инв. № Эпр-8018, Эпр-1035) и Государственного исторического музея (Инв. № БР 11, БР 221/1, БР 221/2, БР 9/1).

Россия, Санкт-Петербург, фабрика Ф. Ю. Шопена, 1-я пол. 1880-х гг.
Автор модели 1870 г. скульптор Е.А. Лансере (1848–1886).
Экспертиза Л.А. Дементьевой
Бронза, литье, чеканка, монтировка, патинирование.
Размеры (ДхШхВ): 53х19х22 см.
Надпись: ЛѢПИЛЪ.Е.ЛАНСЕРЕ 1870 // Ф. ШОПЕНЪ.
Дышло и телега жестко не закреплены.
Сохранность: современный крепёж, окислы.
Аналогичная работа, но отлитая на Фабрике художественной бронзы К. Берто, находится в Государственном историческом музее (Инв № ГИМ 42567/3180).

Имеет музейное и коллекционное значение.